2010年11月30日星期二

耽美-為何80後90後女生對男男之戀如此有愛

1.1 年輕女性的新鮮感
這是年齡在14-20 歲左右的同人女選BL作為興趣點的主要原因之一。刺激物的新異性是吸引註意力的重要因素之一,對青少年來說更加如此。同性戀在現今的社會中屬於少數派,是一種與占大多數的異性戀性指向不同的性指向,被稱為性指向偏差。而以往描寫同性戀情感的文學或漫畫作品本身為數就不多,再加上早幾年社會對同性戀的態度大多是歧視、排斥的——現在雖有所改觀,但情況依然不是很樂觀——國內的讀者絕少有機會接觸到這類作品。中國近年來開放程度的不斷加深。由於中國社會不斷開放,吸收外國思想程度不斷加深,近幾年來國內青少年的思想西化十分明顯。而中國過去長期處於封閉、保守的狀態一緊一鬆的變化是中國人民的思想和觀念一時間處在十分混亂的狀態。與成年人不同的是,青少年由於好奇心強,心境開放且追求刺激,很容易的接受並消化了許多外國開放的觀念,所以當她們接觸到這些作品時,思想無疑受到了極大的衝擊,有一種耳目一新的感覺。而年輕人開放、包容的心理特點決定了她們能輕易地接受這種少見的性指向。
1.2 青春期的逆反及追求新異、與眾不同的微妙心理
從資料可以看出,同人女們的年齡大部分在14-20歲 間,正好處於青春期。這一時期的青少年由於處在特殊的心理生理狀態,思想本身就十分特殊,情緒易於波動,潛藏不安又富於幻想,同時自我意識增強。更重要的 是,這一時期的孩子具有強烈的反抗性,他們反抗權威,藐視傳統的傾向十分明顯。而同性戀正是一種有違傳統意識,與社會主流相抵觸的事物,正好符合青春期的少女們反其道而行的微妙心理同人女通過描寫、欣賞同性戀感情的文字達到顛覆傳統、自我表現和追求個性解放的目的
1.3 富於幻想、審美需求
同人女通過大量閱讀BL小說和漫畫,刻意追求一種單純的、不為任何客觀現實所限制的美感。網絡上活動頻繁的耽美作者,以女性為主。這些文字正體現了同人女對於愛情的幻想性,以及對完美的追求,而不太注重客觀真實,充滿了強烈的理想主義色彩。 著名社會學家李銀河認為“耽美”只為滿足審美需求。同人女欣賞的對象並不重要,重要的是慾望。同人女現象與古希臘人對美的欣賞是一致的。她們喜歡少年,並 不是因為她們有同性戀的趨向,而是她們體現出對美的需求。同人女的重點在於審美,或追求美。她們更多從審美的角度,更多是浪漫的東西,比如講到漂亮的美少 年,反映的更多是青春的衝動。
“耽美”這個詞表現了這類作品正好是符合同人女審美口味的類型。

選自梅志罡《中國“同人女”現象:一個社會學的分析》

耽美-中國“同人女”形成的宏觀原因

中國同人女形成的宏觀原因
1.1 歷史淵源
自商周以來,中國便形成了男權社會。為鞏固和強化男性的支配地位,人們造出了一系列宗法倫理的信條,宣揚三從四德男尊女卑夫為妻綱餓死事小,失節事大等教條,既以規範社會,更以桎梏女性。女性地位之全面低落,她們長期安於被壓迫,被奴役的地位,成為男性的玩物、附屬品
近代以來,隨著世界女權運動興起,中國女性也開始了對男權主義的反抗。1895 年戊戌維新運動中,維新派掀起了中國第一次婦女解放運動——戊戌婦女運動。初步覺醒的女性受西方女權運動的影響,開始了對長久以來封建傳統男權至上觀念的反抗。新文化運動中,婦女創作受到鼓勵,一批知識女性認識到女子應當利用自由的文藝,表現自己的真實的情思,解放幾千年來的誤會與疑惑。此後,中國女性對封建傳統、男權至上的反抗越來越強烈。建國後,黨和國家更是 注女性權益與女性解放。20 世紀六七十年代,中國迎來了女權運動的高潮,女性主義學者提出了社會性別理論,開始系統地對性別本質主義進行理論清算。他們認為生物學上的性別差異不能證明女人不如男人和因此就應從屬於男人,更不足以形成男女之間如此巨大的社會差異或不平等。社會性別理論對傳統性別文化的男女性別本質主義形成了致命的衝擊20 世紀80 年代以來,中國婦女運動開始與國際接軌,女性解放反抗思潮達到高峰
同人女的出現正是女性思想解放,女性主義發展的一種特殊產物。它的產生是向傳統男尊女卑、男貴女賤思想提出挑戰,是現代女性追求男女平等的一種新的體現方式。同人女熱衷於BL或耽美題材創作熱衷於看耽美題材同人,研究耽美同人,不斷發掘新的男性角色戀愛配對,沉溺於作品營造出來的男性淒美愛情之中。在同人女的世界裡,男性成為供女性欣賞、想像、消遣的對象,通過同人作品,同人女可以安排男性的命運、主宰他們的生活。同人女的思維模式正是女性對傳統男權至上觀點的強烈反抗的體現
1.2 社會土壤
任何一種文化現像都產生於一定的社會之中,都要以一定的社會為承載體,同時受到社會的影響,離開了一定的社會背景,對文化的研究也就沒有實際意義了。
一個社會女性的權力與男性的權力越接近,女性就享有越多的性自由;一個社會中女性權力越小,她們的性行為就越受到禁止。女性解放、女性社會地位的提高是同人女產生的根本條件。女性性解放使女性不再忌諱談性,甚至用欣賞的眼光去看待性,女性社會地位的提高使她們把男性當作創作的主體來進行耽美創作,這些在過去女性完全從屬於男性的社會是根本不可能的。
另外,中國人對同性戀沒有太嚴酷的看法,不認為同性戀是什麼嚴重的罪行,中國法律也一直沒有對同性戀行為有過於嚴厲的製裁。所以在中國同性戀行為得到了相當寬鬆的生存環境。同性戀不屬於犯罪,使同性戀文化更易傳播,人們更容易關注同性戀,關懷同性戀者。這種關注、關懷甚至好奇在相對寬鬆的社會環境中,為人們對同性戀文化的創作和欣賞提供了條件,從而產生了以男性之間愛情為主題的耽美文學,促進了同人女形成。同人女組織雖然處於一種半地下的狀態,但是它們並沒有被社會所打壓。圈外的人們對同人女敬而遠之、事不關己高高掛起的態度,為同人女的發展提供了相對寬鬆的社會環境。
1.3 性的因素
隨著女權意識的高漲,女性的性權利得到了越來越多的承認。在性方面女性開始逐漸改變以前那種被動壓抑的地位,開始享有更大的性自由。這種女性性解放思想直接影響著當今女性,尤其是年青女性。同人女多為年青女性,更容易接受女性性解放思想,在性方面渴望改變傳統的被動壓抑。
但中國幾千年來的傳統,在對待性這一問題上大多采取秘而不宣、欲蓋彌彰的曖昧態度,而這種觀念由於有了較長的歷史,一時間難以改變,並極大的影響了當今對青少年性教育的展開。在傳統思想中有這樣一種觀念,即女性應當壓抑性慾,女性在公開場合談論性的話題或自身性慾過於旺盛是一件可恥的事情。這種觀念很大程度上還影響著現代人們的思想,在這種教育下成長起來的女性,特別是未成年的女孩子,在女性性解放和傳統性教育的矛盾下,她們有主動欣賞性的願望,卻無法忍受性行為在自己身上發生,進而擴展到不能接受男性與女性之間的性行為,而將視線轉向男性與男性之間發生關係,並很容易的接受了BL 這種現象
另外還有一方面原因,簡單來說,就是為了滿足性需求。曾有一名同人女坦言:“BL H 之於女生,就像A 片之於男生。女性進入青春期後,性意識萌發,開始關注這方面許多問題,也漸漸產生了性幻想和性方面的需求。而愛情小說,與色情業不同,正是著眼於女性的性幻想BL小說或漫畫實質上與愛情小說類似。也就是說,同人女樂於閱讀帶有H 成分的小說、漫畫,與一般女性陶醉於閱讀各種愛情小說的行為本質上是相同的,都是為了滿足性幻想的需要
1.4 文化傳播
所謂文化傳播,是人們在 社會交往活動過程中產生於社區、群體及所有人與人之間的共存關係之內的一種文化互動現象。它歸根到底是人的一種社會活動,是人在社會活動中對文化的分配與 享受。任何文化傳播都是社會傳播,都是人的社會活動過程,都離不開人與人的交往,離不開一定的社會關係。傳播媒介,就是文化傳播的仲介,是連接傳播關係的 工具和手段。毫無疑問,最有力的傳播媒介就是大眾媒介,主要指報紙、雜誌、廣播、電視、 電影、網絡等傳播工具。這些媒介能夠跨越時間、空間的廣度,還有向人們進行反复傳播的深度。
傳播媒介的迅速發展為同人女的發展提供了直接的物質保證。現在科學技術水準發達,資訊全球化,使得日本的耽美同人文化得以傳入中國。中國同人女在基本上接受了日本的BLGL文化後通過漫畫、drama CDAnime(動畫)、小說、網絡來營造出屬於她們自己的文化氣氛。尤其是網絡的發展不僅加速同人文化的傳播,更為廣大同人女提供了一個交流的平台,促進了同人女群體的發展。

耽美-中國“同人女”由來回溯

1. 中國同人女的發展過程
同人女這一群體最初產生於日本。 早在上世紀六十年代,日本女作家森茉莉(1903-1987)首先打破女性書寫男性之間戀情這個禁忌,幷開創了完全的耽美創作模式。 隨著日本動漫耽美文學同人文化不斷發展,上世紀80 年代中國同人女群體開始走上了它的發展之路。
1.1 孕育期
上世紀80年代正是日本耽美文化與同人女群體的高速發展時期,此時的中國國人基本還不知耽美、同人為何物,更談不上同人女群體的出現,但它為日後耽美、同人文化在中國的發展奠定了基礎,是中國同人女形成的準備階段。 正是在這一時期,《聖鬥士星矢》、《天空戰記》等動畫作品相繼傳入中國,成為當時最流行的動漫作品。 這批作品在中國當時的青少年中深入人心,日後成為同人女進行同人創作的原本,而此時追捧這些動畫的十幾歲的女孩日後也成為中國首批同人女。
1.2 萌芽期
直到上世紀90年代初,在少數大城市開始出現了中國首批同人女,數量極少,她們開始了零星的同人創作,但尚未形成群體。 這一時期電視廣播事業迅猛發展,網絡開始普及,耽美文學才通過動漫文化正式傳入中國。 井上雄彥的《SLAM DUNK》(籃球飛人,以下簡稱SD)對我們產生了無法估量的影響。 這部作品在我們中間當紅時,正是網絡開始普及的時候,網絡令人們更容易發現自己的愛好,幷找到同好者進行交流。 於是日本與台灣的SD 同人成為幾乎所有中國同人女的啟蒙。 大陸的耽美同人歷史,甚至耽美創作歷史都是由此而始。 不過,畢竟這一時期裡網絡普及水準有限,限制了耽美文化的傳播與同人女的發展,此時只有在資迅相對發達的大城市才出現少量的同人女。
1.3 朝陽期
20 世紀90年代中期到20世紀末,是中國同人女發展的朝陽期,中國同人女數量有所增加,同人女群體開始初步形成。 在這一時期,被喻為耽美界經典動漫作品《絕愛》、《間之契》、《銀之振魂歌》等傳入中國,幷在同人女中廣為傳閱,其中俊美的人物造型、感人真摯的同性愛情被廣大同人女稱道,成為許多同人女的入門作品。 與此同時,中國出現了一批創造同人女,早期的動畫作品《聖鬥士星矢》、《足球小將翼》都被同人女拿來進行同人創作,網絡上出現一批耽美寫手,原創耽美小說開始走進同人女的視 線。 網絡上出現了少數專供同人女交流的論談與網站,耽美文化開始被更多人了解,同人女數量開始增加。
1.4 高速發展期
本世紀初至今中國同人女一直處於同人女高速發展期,這一時期同人女群體無論是數量、規模,還是其在社會上影響都迅猛向前發展著。2000年開始網絡已經普及,它為耽美文化的傳播、同人女的發展、交流提供了最直接的條件、最廣泛的傳播方式。 這一時期網絡上與同人女相關的網頁已經高達數百萬個之多,大量專門的同人耽美網站不斷湧現,著名耽美網站露西弗、桑桑學院均在此時建立,更有部分同人耽美網站走向高級專門化,如露西弗,只有參加網站的測試達到要求水準,才能註冊獲得用戶名進入網站。 另外,大量的日本耽美動漫、BL 廣播劇湧入中國,遊戲業界更誕生了《安琪麗可》、《遙遠時空中》等女性向遊戲。 網絡上出現了一批頗受同人女群體內部追捧的耽美小說寫手。 這些耽美同人小說、動漫、遊
戲、廣播劇在大城市甚至一些中小城市都能找到很多出售點。同人真人化BL 廣播劇的風行程度是衡量同人女發展的重要指標之一。 這一時期,視覺系樂隊登上了歷史舞台,日本興盛的偶像真人同人文化傳入中國,中國同人女也開始的真人同人創作,同人創作打破了從前對名作進行二次創作單一的模式;中國也開始嘗試獨立製作BL 廣播劇。


摘選自梅志罡《中國“同人女”現象:一個社會學的分析》